Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Пара мамок пукчерс представляет

После того, как турки распердолили своими беспилотниками армяшек в Карабахе и начали бодро снабжать оными беспилотниками щирых хiхлов, путенцы ощутили настоятельную необходимость соорудить асимметричный ответ.

Хохлам выдали очередной хитрый план: выкатили некоторое количество войск к границе, после чего их развернули жопами к хохлам. Пионер уже рассказывает пастве о том, что это такой Великий хитрый план: хохлов приглашают напасть, чтобы потом за два часа одним парашютно-десантным полком...



Далее путенцы привычно отбомбились по Воронежу, ловко кинув через хуй 500 тысяч дадагих россиян, имевших наглость купить туры в Турцию. Рыдающие от счастья щирые жители Крыма и кубаноиды, зарыдав от счастия, бодро принялись задирать цены.
Но на макушку этого торта таки нужна была вишенка. И ее водрузили. На сладкое путенцы приготовили для турок ужасную мстю.
Путенцы выпустили очередной мультик, в котором путенская аэровафля поражает злокозненный турецкий БПЛА. Шах и мат, гнусный Эрдоган!

(https://voennoedelo-com.turbopages.org/voennoedelo.com/s/posts/id11322-upuhd717uc8pgax7e9zv?utm_source=yxnews&utm_medium=mobile&utm_referrer=https%3A%2F%2Fyandex.ru%2Fnews%2Fstory%2FVS_RF_unichtozhili_tureckij_BPLA_Bajraktar_TB2_dronom-kamikadze_Lancet_razozliv_Ankaru--5cda23ba42187e768bb2abc03b92bdad)

В Сети появился анимационный видеоролик того, как российский барражирующий дрон-камикадзе «Ланцет» уничтожает беспилотник противника. Ролик был вырезан из сюжета российского телеканала «Россия-1».
Анимация демонстрирует принцип взаимодействия группы аппаратов, а также то, как БПЛА путем самоподрыва сбивает дрон потенциального противника. Дело в том, что в сбитом аппарате безошибочно угадывается турецкий ударно-разведывательный беспилотник Байрактар ТБ2.






Блеать!!! Они серьëзно! Я знал, что у этих дна нет. Но они, все равно, ухитряются взять новые донные высоты.

Пересмотрел мультиков

Походу наш сказочник пересмотрел мультиков. И решил поделиться с норотом своими видениями, дабы норот возрадовался и забыл про свои стремительно пустеющие в преддверии заказантинивания карманы.

Президент России Владимир Путин сравнил с «эффектом эскимо» способность гиперзвукового боевого блока «Авангард» выдерживать в ходе полета сверхвысокие температуры. Об этом сообщает РИА Новости.
«Я уже много раз говорил: "эффект эскимо" — летит и плавится. Температура под 2000 градусов, чуть меньше, чем на Солнце, но держит нужное время материал"», — сказал глава государства на встрече с работниками атомной отрасли.
Ранее Путин заявлял, что создание гиперзвукового ракетного комплекса «Авангард» по своей значимости сопоставимо с созданием первого искусственного спутника Земли.


Летит и плавится блеать. Походу, вождь вдохновлялся чем-то очень убедительным.




Крылатый боевой блок комплекса способен лететь со скоростью в 20 раз выше скорости звука, «он идет к цели как метеорит, как огненный шар, температура на поверхности изделия — 1600-2000 градусов по Цельсию», а «крылатый блок при этом надежно управляется», рассказывал Путин во время послания Федеральному собранию в марте 2018 года.

Коылатый! Блок! Летит, как метоорит! И плавится на лету! И при этом надежно управляется.



Это пиздец, товарищи. Это пиздец.

Фантомасы

Нельзя не отметить тягу вертухаев всех мастей к анономности. Это и россиянские кацмонафты, и прочие коллективос.
Вот отметились бляди цвета хаки в Минске:



И опять маскерад. Ну а чего же эти херои такие стеснительные? Чего хари-то прячут? Из большой скромности? Не хотят, чтобы соседи и знакомые прославляли их подвиги? Че забздели-то?
Против безоружных некомбатантов вон какие смелые. А рожи народу показать спереди зассали, сзади забздели с подливой.
Не стесняйтесь, господа херои, явите свое мурло благодарному населению. Когда вы, тряся собачьими медальками, полученными за избиение безоружного населения, будете лезть в окошко за своими вертухайскими привилегиями, народ должен вас узнавать, чтобы благоговейно расступаться перед хероями. Детишки ваши в школе пусть рассказывают про ваши подвиги. Пусть одноклассники уважают и завидуют.
Хероям в срало!

ЖЗЛ

"Россияне считают маршала Советского Союза Георгия Жукова, великого русского полководца Александра Суворова и министра обороны России Сергея Шойгу героями Отечества всех эпох. Об этом свидетельствуют данные опроса, опубликованного на сайте Всероссийского центра изучения общественного мнения (ВЦИОМ)."

Подробнее: https://www.newsru.com/russia/09dec2019/shoigu_hero.html

Товарищ Жюков предсказуемо популярен у дадагих россиян, изучавших историю по изделиям советского синематографа. А вот причисление к пантеону тувинского наполеона - это круто!
Тут одно из двух. Или среди дадагих россиян лютует старик Альцгеймер, или тувинского наполеона нам готовят в качестве второго сралинда (т.е. тогда так не тов. Кадырова). И с этой целью разводят пеар всеми доступными средствами, включая рептильный ВЦИОМ.



Отметим, что Суворова и Жукова также назвали в списке героев Отечественной войны 1812 года: в опросе, проведенном к 200-летию войны, также фигурировало имя героя романа "Война и мир" Андрея Болконского. Впрочем, 66% опрошенных все же вспомнили, что армией в войне командовал Михаил Кутузов. Назвали россияне и имена других реальных героев войны Петра Багратиона (20%), Дениса Давыдова (11%) и Михаила Барклая-де-Толли (7%).

Все-таки не даром кагтавый Бланк такое значение придавал синематографу!

Будем посмотреть, продолжат ли форсить пеар для тувинского наполеона.

Карательный синематограф

Похоже, недалеко то время, когда синематограф, как и карательная психиатрия, станет принудительной.
Надысь режиссерша фильмы "Ангелы чарли" обнаружила причину провала своего изделия в прокате: фильма при баджете в 50 лямов вечнозеленых собрала в мировом прокате менее 28 лямов.
Ве дело оказалось... та-дам! Дело в мужских шовинистических свиньях, которые не идут смотреть дамскую фильму!
Это не дословная цитата из барышни, но по сути передающая сказанное ею:
"Она призвала цисгендерных свиней не быть такими свиньями и тратить деньги на покупку билетов на её кино, потому что в противном случае женский экшн не будет продвигаться, а это нарушение женских прав."

Ну, то есть понятно: если вы не идете смотреть фильму, снятую теткой-режиссером, про теток. которые усих победили, то вы - сексистская свинья вне зависимости от ваших предпочтений и художественных достоинств фильмы.

Следующий логичный шаг - это принудительное посещение дамских киношек. Примерно, как в Ресфеде пионэров и служивых загоняют на высеры изделия боярина Мигалкова.

Было бы вполне органично: ввести квоты обязательного посещения дамских фильмов.
А не сходил на "терминаторку" (" Которая Терминаторка: тёмные судьбы. Где совсем старенький Шварц безропотно меняет пелёнки, немного шьёт и не смеет поднимать на собственную жену свой механический пенис, а все три главные героини - героини." (с) ) - заплати штраф и получи понижение на работе. Было бы справедливо и толерантно.



О, это прекрасный, прекрасный мир!

В поход по граблям

Если на минутку предположить, что россиянские власти обладают долей субъектности во внешней политике, возникает простой вопрос: нахрена был устроен блядский цирк с хохлокаравеллами?
Во-первых, всем посрать на блеяние опущенных кремлинов про "внутрение территориальные воды", этого никто не признает.
Кремлины не озаботились денонсировать не только договор о дружбе с хохлостаном, где прописана украинская юрисдикция Крыма, но и договор по Азовскому морю и Керченскому проливу. Так что заливать про свои "внутренние воды" можно только йододефицитным зрителям россиянского зомбоящика.
Наконец, за каким хреном пенили хохлофлибустьеров? Чтобы все люди доброй воли боролись с империей зла за освобождение страдальцев? Как недавно все прогрессивные люди мира вырывали из грязных лап орков хохлоЖанну д'Арк - Надю Савченко?
Вот Штаты уже потребовали их (хохлофлибустьеров) освобождения, пообещав "боль и сожаления".
При исходном допущении все это может быть возможно только в одном случае: у кремлян последняя стадия размягчения мозга и старческого маразма, а санитаров к ним не пускает ФСО.
Либо исходный посыл об их (кремлинов) минимальной субъектности неверен (и я в этом убежден), и товарищи старательно отрабатывают директиву метрополии на обострение со Штатами. Может быть, Пионер таки прав и весной 19-го начнем играть в биатлон (ну или поджаримся на ядерном костерке)?

To serve and protect

Вот некоторые считают, что полиция у нас как-то не того. Но жизнь полностью опровергает эти измышления.
Вот свежий пример: полицейские с мигалками подвозят барышню в бутик "Гуччи":



Все для людей! А вы говорите!

И да, есть основания полагать, что яндекс-такси скоро придется потесниться.

Немного о важнейшем из искусств

Сегодня я немного поизображаю из себя кинокритика. Какое-то время назад увидел я у Африки рецензию на ремейк фильма "Жажда смерти". Отзыв Африки был достаточно восторженным, что пробудило мой интерес к фильму.
Вообще, я осторожно отношусь к ремейкам. Редко они бывают удачными. Например, ремейки "Робокопа" и "Вспомнить все" получились вполне отстойными. Навернули всяких современных спецэффектов, современной толерантной бредятины, но дух и смысл теряются. И харизмы прежних титанов нет. А вот ремейк "Нападения на 13-й участок" получился вполне кошерным. В общем, решил я фильму посмотреть.
Сразу оговорюсь, что изначально рассматривал картину в сравнении со старым добрым фильмом с Бронсоном. И сейчас буду рассматривать это кино тоже в свете сравнения со старым фильмом.
Итак, приступим, помолясь.

Начнем с актеров и персонажей. На мой взгляд, в новом фильме все получились ненастоящими, картонными. Глядя на них, не видишь героев истории, а видишь толерантно кривляющихся актеров. Уиллис пытался изобразить драматичную фигуру должного масштаба, но у него не получилось. Только бесцельное клацание фарфоровыми зубами. Глядя на Бронсона, я видел архитектора Пола Керси, глядя на Уиллиса, я вижу загримированного Уиллиса. Зачем из архитектора сделали доктора? Элементарно! Чтобы дать возможность Уиллису найти именно своих обидчиков. Но об этом позже.
Жена и дочь Уиллиса получились совершенно ходульными. Первую четверть фильма они так толерантно лыбятся, как параша на трояк, что поневоле начинаешь размышлять: а не заклинило ли им челюсть? Такое ощущение, что в Голливуде окопались компрачикосы, стахановскими темпами кующие персонажам кондовые лыбы.
Разумеется, в фильм напихали негров: куда же без них? Толерантность! Про толерантность я сейчас скажу, но прежде последний взгляд на персонажи. Дуэт двух полицейских. В оригинальном фильме расследование вел один пожилой желчный инспектор. Здесь, разумеется, пара: мент и баба, причем баба черная. Толерантность. И смотрится этот дует совершенно карнавально, как-то так:



Персонажей обозрали, теперь перейдем, собственно, к самой истории. Сценарий похож на оригинал, но тотально и непоправимо испоганен.
Пройдемся по нему и поймем, почему.
Начинается все типа пристойно. Состоявшийся и состоятельный доктор имеет хорошую работу, хорошую семью, хороший дом. У них полный порядок в отношениях и, вообще, все хорошо. Собственно, как и в оригинале. Правда, и сам доктор, и его жена с дочерью совершенно деревянные с неестественными фарфоровыми улыбками. Но это пока можно простит: ну, не смогли актеры сыграть естественно.
Оригинальный архитектор Пол Керси был пацифистом. Потому что его отец был случайно убит на охоте, когда Пол был еще ребенком, по причине чего мать воспитала в Керси ненависть к насилию и оружию. Во время Корейской войны Керси отказался брать в руки оружие и поэтому служил санитаром. При этом Керси - прекрасный стрелок (в детстве отец научил).
С новодельным доктором Керси непонятно. Он в жизни не держал в руках оружия, но его жена и брат коворят, что в молодости он был задирой. Т.е. уже не пацифик. Режиссер со сценаристом хотели это проиллюстрировать сценой на футбольном матче, когда Керси зацепляется языком с быдланом, но потом отыгрывает назад. Типа, "мы мирные люди, но наш бронепоезд стоит на запасном пути".
На мой взгляд, такая размытая трактовка личности главного героя пошла во вред психологизму. Потому что в оригинальном фильме одной из основных линий была психология столкновения пацифиста с откровенным и немотивированным насилием. А тут пацифист изначально не совсем пацифист, соответственно, и психологическая трансформация героя не особо впечатлила.
Кстати, сцена на футбольном матче мне что-то напомнила. Ах да! Вот оно! Сравните сцену конфликта на футболе в новом фильме с вот этой сценой (с 1.32 по 1.34):
https://kinomatix.club/6523-dvoynik-1997.html
Ну совершеннейший же плагиат с поправкой на невнятность сцены в новом фильме.
Далее в новом фильме повествование идет как в классичесском: банда отморозков убивает жену Керси и увечит дочь.
И начинается психологический процесс, в результате которого Керси шаг за шагом приходит к готовности насилия в отношении бандюков. Но если у Бронсона этот процесс полон глубокого психологизма, логичен и в деталях показан (начиная от переживаний и размышлений и заканчивая ударом грабителя завернутыми в платок монетами), то у Уиллиса процесс, как мне показалось, невразумителен. Особенно с учетом того, что он и так был задирой.
Но вот главный герой пришел к тому, что он не может оставить все так и должен действовать.
Вот тут в новой фильме чудеса и поперли. Вообще, новая фильма богата на чудеса. в противовес старому фильму, в котором все было логично и реалистично.
В оригинальном фильме ствол Бронсону подарил его клиент из южного штата. И Бронсон изначально прекрасно стреляет (как было сказано выше, его в детстве научил отец - страстный охотник).
Уиллис чудесным образом притыривает ствол, выпавший в реанимации (!) из привезенного туда подстреленного бандюка. Фельдшеры в скорой и прочие айболиты ствола не приметили. Как и звука его падения на пол. Потренировавшись в гараже, Уиллис становится классным стрелком, но при этом не умеет держать пистолет в руках (да, представьте себе, бывает и так).
И вот первое убийство. Герой со стволом выходит на тропу войны.
В старом фильме все логично и правильно. На Керси наезжает грабитель-наркоман со стволом, в ответ Керси делает один выстрел в упор, ужасается, видя корчащегося на земле умирающего человека и убегает. Дома его выворачивает наизнанку. Он впервые в жизни убил человека, перешагнув через свои принципы всей предыдущей жизни.
Не то Уиллис. Немного потренировавшись в гараже, он пересекается с шайкой белых, которые отжимают у пары негров дорогой "Кадиллак". Типичная ситуация, когда белые угоняют у негров дорогие тачки, не правда ли? бандюки вооружены, начинается перестрелка. Уиллис разит без промаха и валит всю шайку как профи. Правда, он не умеет держать в руках пистолет и ему затвором режет руку. Такая вот загогулина. Ну и крещендо сцены: Уиллис подходит к раненому угонщику, смотрит ему в лицо и хладнокровно делает контрольный выстрел. Подходит ко второму угонщику, который умирает. Смотрит ему в глаза, убеждается, что угонщик умер, и хладнокровно ретируется. Не хреново для человека, совершившего первое в жизни убийство. не так ли? вообще-то говоря, можно отлично стрелять, но убить человека - это психологический барьер, который преодолевается с большими травмами. Что и показано в старом фильме. В новом - тупорылый боевик. Где мирный айболит берет в руки ствол, и даже не умея его держать, разит, как Джон Уик. В конце фильмы Уиллис стреляет с двух рук из автоматического (!) оружия. Вот что Голливуд животворящий делает!
Кстати, Уиллиса все время записывают на камеры, но никак не могут увидеть лица. Чудо, чудо!
Идем далее.
В классическом фильме Керси выходит по вечерам из дома со стволом и валит уличных бандюков, которые напрыгивают на него или других людей.
Он не ищет и не может найти тех бандюков, которые убили его жену, потому что он не обладает возможностями полиции и понимает это. Он просто отстреливает бандюков, потому что не может ничего в этом плане не делать.
У Уиллиса мотив, примерно, такой же, но он ищет тех самых бандюков (чудо же поможет!). Ну и конечно, по пути нужно спасти негритенка от притязаний уличного бандита. Куда ж без толерантности-то?
Причем негритенок настолько слащав, что возникают сомнения в его половой принадлежности.
Одно слово - румын.
Неритенок называет Уиллису погонялово бандюка. Уиллис по погонялову без проблем бандюка находит (очевидно, он обладает навыками оперативной работы и агентурой в уличных бандах) и бандюка валит. Как всегда, лицо не запечатлели.
В старом фильме все схватки реалистичны, в новом - цирк с конями. А когда на голову одолевшего Уиллиса бандюка падает шар для боулинга, было непонятно, смеяться или плакать. Уиллис какой-то черт неуязвимый с паранормальными способностями.


И вот чудо привело на стол к Уиллису того самого бандюка, который участвовал в налете на его дом. Вот для чего дядя-сценарист сделал из архитектора доктора.
Доктор применяет свои сыщицкие навыки и раскручивает банду. При этом два дебила-полицейских (рабочий и колхозница) на заднем плане изображают подтанцовку.
В старом фильме полицейский методично и расчетливо вычислял Керси, а тут какое-то кабаре.
И да, Бронсон просто убивал бандюков, не ставя цели их мучить. Уиллис одного бандюка мучает. Но тут хотя бы есть мотив - личный мотив за семью.
Обратим также внимание на то, как показали людей. В старом фильме все, кого спас Бронсон, отказываются сообщать полиции его приметы, откровенно водя полицию за нос. В новом фильме все охотно снабжают полицию всей информацией для поимки Уиллиса, и только волшебная шапка-невидимка его спасает.
Сюда же можно отнести недолгую скорбь дочки Уиллиса по усопшей матушке. Через неделю после того, как доча узнала об этом событии, она уже ржет, как полковая кобыла.

И вот финал.
В старом фильме Бронсон ранен в перестрелке с бандюками и попадает в руки полиции. Инспектор его отмазывает под обещание уехать из города. И последняя сцена оставляет сомнения в том, что Керси завязал (когда Бронсон обозначает выстрел в уличных гопников).


И да, дочь Керси не оправилась от психической травмы, лечится в дурке.

В новом фильме карнавал.
Главный бандит, замыслив укокошить Уиллиса с его исцелившейся дочерью, планирует нападение на их дом. Но просто так напасть ведь нельзя, поэтому злодей терпеливо дожидается, пока Уиллис получит разрешение на легальные стволы и нафарширует дом всевозможным огнестрелом. но вот Уиллис закупился стволами - теперь можно начинать. Бандюки вламываются в дом, но Уиллис их валит на раз-два. И далее наступает мармеладный хеппи-энд. Дочка исцелилась и едет учиться, все лыбятся и ржут, карнавальная пара полицаев валит на хер, зажав кусок пиццы в зубьях, американская мечта свершилась.
Правда, в подражание классическому фильму, Уиллис делает тот же жест.
Но в нем нет того безбашенного обаяния, которое было у Бронсона. Тут это или жест незатейливого мясника, или поздобола (как на футбольном матче).

Больше всего ассоциируется с этим:



Итого. Новый фильм можно рассматривать как среднего уровня боевичок, над которым задумываться излишне. Посмотрел и забыл.
Глубины человеческой драмы и психологической трансформации человека, которые были основным нервом классического фильма, тут и близко нет. В результате чего вместо размышлений о жизни, смерти и праве человека на защиту и нападение тут получилась незатейливая реклама оружейного магазина.
Как-то так.

Советский бунт

Александр наш Сергеич в свое время воспел "русский бунт: бессмысленный и беспощадный"
Я бы подправил формулировку: не всегда бессмысленный, но всегда беспощадный.
Однако времена те кинули в Лету, на дворе 21-й век, русских не видать, зато полно советских. А у советских и бунты свои.
Недавний перфоманс уральских дольщиков, бухнувшихся на мослы перед виртуальным образом Бессменного Каудильо, немного всколыхнул протухшее болото общественной жизни.


Роисся, 21-й век.
С одной стороны, я прекрасно понимаю отчаявшихся людей, которые в результате кидка лишились всего, что у них было (благодаря "доступности" жилья в Роиссе купить какую-то халупу - это подвиг всей жизни). Люди хватаются за последнюю соломинку в надежде на то, что Бессменный Каудильо случайно обратит на смердов свой лучезарный взор и повелит своим холуям разобраться в вопросе.
Это все понятно. Но, блеать, до чего же нас довели! Люди уже не пытаются заставить "государство" выполнить свою работу, ради чего государство обычно и существует. Люди видят единственную возможность решить вопрос: пресмыкаться и раболепствовать перед барином.
И вот уже нарисовались еще одни бунтовщики:


Блеать! Люди угрожают встать на колени перед барином!!!
Вот это, я понимаю, советский бунт. Где идет соревнование: кто глубже и страстнее вылижет сраку барину. Синдром выученной беспомощность во всей красе.



Что же с нами стало!?
Собственно, этот вопрос блестяще был поставлен в философском фильме "Игрушка":


И ответа на этот вопрос - кто же бОльшее чудовище - пока нет.

Был, помнится, один позднеперестроечный фильмец. Убогий, но со смыслом.
На территории закрытого санатория дикарями отдыхают несколько людей. В совке все убого, поэтому они не могут по-человечески купить путевку, вселиться в отель и отдохнуть. Они вынуждены платить сторожу, бывшему вертухаю с двустволкой, чтобы он их пустил в сарай.
Люди разные. кинорежиссер с приятелем, папик с любовницей, молодая парочка и т.д. И режиссер затевает социальный эксперимент. С помощью приятеля он инсценирует свое "убийство", после чего наблюдает втихаря за людьми. Власть моментально берет сторож -просто кусок говна с двустволкой. Он начинает "расследование". И все остальные не просто охотно ему подчиняются. Они заставляют подчиняться и других. Когда молодой парень взбрыкнул, по приказу вертухая на него набрасываются все и связывают. После чего парень остается наедине со своей пассией, а она плачет, но не смеет развязать узел на веревке и освободить его.
Ну не про нас ли?
Там еще в конце "воскресший" режиссер говорит им всем: "Какая, на хер, "твердая рука!? " Вам достаточно одного ублюдка с ружьем, чтобы вы превратились в скот! "
---
Грустно, девочки. Ни хера тут путного не будет. Пиздец...