July 20th, 2018

Немного о важнейшем из искусств

Сегодня я немного поизображаю из себя кинокритика. Какое-то время назад увидел я у Африки рецензию на ремейк фильма "Жажда смерти". Отзыв Африки был достаточно восторженным, что пробудило мой интерес к фильму.
Вообще, я осторожно отношусь к ремейкам. Редко они бывают удачными. Например, ремейки "Робокопа" и "Вспомнить все" получились вполне отстойными. Навернули всяких современных спецэффектов, современной толерантной бредятины, но дух и смысл теряются. И харизмы прежних титанов нет. А вот ремейк "Нападения на 13-й участок" получился вполне кошерным. В общем, решил я фильму посмотреть.
Сразу оговорюсь, что изначально рассматривал картину в сравнении со старым добрым фильмом с Бронсоном. И сейчас буду рассматривать это кино тоже в свете сравнения со старым фильмом.
Итак, приступим, помолясь.

Начнем с актеров и персонажей. На мой взгляд, в новом фильме все получились ненастоящими, картонными. Глядя на них, не видишь героев истории, а видишь толерантно кривляющихся актеров. Уиллис пытался изобразить драматичную фигуру должного масштаба, но у него не получилось. Только бесцельное клацание фарфоровыми зубами. Глядя на Бронсона, я видел архитектора Пола Керси, глядя на Уиллиса, я вижу загримированного Уиллиса. Зачем из архитектора сделали доктора? Элементарно! Чтобы дать возможность Уиллису найти именно своих обидчиков. Но об этом позже.
Жена и дочь Уиллиса получились совершенно ходульными. Первую четверть фильма они так толерантно лыбятся, как параша на трояк, что поневоле начинаешь размышлять: а не заклинило ли им челюсть? Такое ощущение, что в Голливуде окопались компрачикосы, стахановскими темпами кующие персонажам кондовые лыбы.
Разумеется, в фильм напихали негров: куда же без них? Толерантность! Про толерантность я сейчас скажу, но прежде последний взгляд на персонажи. Дуэт двух полицейских. В оригинальном фильме расследование вел один пожилой желчный инспектор. Здесь, разумеется, пара: мент и баба, причем баба черная. Толерантность. И смотрится этот дует совершенно карнавально, как-то так:



Персонажей обозрали, теперь перейдем, собственно, к самой истории. Сценарий похож на оригинал, но тотально и непоправимо испоганен.
Пройдемся по нему и поймем, почему.
Начинается все типа пристойно. Состоявшийся и состоятельный доктор имеет хорошую работу, хорошую семью, хороший дом. У них полный порядок в отношениях и, вообще, все хорошо. Собственно, как и в оригинале. Правда, и сам доктор, и его жена с дочерью совершенно деревянные с неестественными фарфоровыми улыбками. Но это пока можно простит: ну, не смогли актеры сыграть естественно.
Оригинальный архитектор Пол Керси был пацифистом. Потому что его отец был случайно убит на охоте, когда Пол был еще ребенком, по причине чего мать воспитала в Керси ненависть к насилию и оружию. Во время Корейской войны Керси отказался брать в руки оружие и поэтому служил санитаром. При этом Керси - прекрасный стрелок (в детстве отец научил).
С новодельным доктором Керси непонятно. Он в жизни не держал в руках оружия, но его жена и брат коворят, что в молодости он был задирой. Т.е. уже не пацифик. Режиссер со сценаристом хотели это проиллюстрировать сценой на футбольном матче, когда Керси зацепляется языком с быдланом, но потом отыгрывает назад. Типа, "мы мирные люди, но наш бронепоезд стоит на запасном пути".
На мой взгляд, такая размытая трактовка личности главного героя пошла во вред психологизму. Потому что в оригинальном фильме одной из основных линий была психология столкновения пацифиста с откровенным и немотивированным насилием. А тут пацифист изначально не совсем пацифист, соответственно, и психологическая трансформация героя не особо впечатлила.
Кстати, сцена на футбольном матче мне что-то напомнила. Ах да! Вот оно! Сравните сцену конфликта на футболе в новом фильме с вот этой сценой (с 1.32 по 1.34):
https://kinomatix.club/6523-dvoynik-1997.html
Ну совершеннейший же плагиат с поправкой на невнятность сцены в новом фильме.
Далее в новом фильме повествование идет как в классичесском: банда отморозков убивает жену Керси и увечит дочь.
И начинается психологический процесс, в результате которого Керси шаг за шагом приходит к готовности насилия в отношении бандюков. Но если у Бронсона этот процесс полон глубокого психологизма, логичен и в деталях показан (начиная от переживаний и размышлений и заканчивая ударом грабителя завернутыми в платок монетами), то у Уиллиса процесс, как мне показалось, невразумителен. Особенно с учетом того, что он и так был задирой.
Но вот главный герой пришел к тому, что он не может оставить все так и должен действовать.
Вот тут в новой фильме чудеса и поперли. Вообще, новая фильма богата на чудеса. в противовес старому фильму, в котором все было логично и реалистично.
В оригинальном фильме ствол Бронсону подарил его клиент из южного штата. И Бронсон изначально прекрасно стреляет (как было сказано выше, его в детстве научил отец - страстный охотник).
Уиллис чудесным образом притыривает ствол, выпавший в реанимации (!) из привезенного туда подстреленного бандюка. Фельдшеры в скорой и прочие айболиты ствола не приметили. Как и звука его падения на пол. Потренировавшись в гараже, Уиллис становится классным стрелком, но при этом не умеет держать пистолет в руках (да, представьте себе, бывает и так).
И вот первое убийство. Герой со стволом выходит на тропу войны.
В старом фильме все логично и правильно. На Керси наезжает грабитель-наркоман со стволом, в ответ Керси делает один выстрел в упор, ужасается, видя корчащегося на земле умирающего человека и убегает. Дома его выворачивает наизнанку. Он впервые в жизни убил человека, перешагнув через свои принципы всей предыдущей жизни.
Не то Уиллис. Немного потренировавшись в гараже, он пересекается с шайкой белых, которые отжимают у пары негров дорогой "Кадиллак". Типичная ситуация, когда белые угоняют у негров дорогие тачки, не правда ли? бандюки вооружены, начинается перестрелка. Уиллис разит без промаха и валит всю шайку как профи. Правда, он не умеет держать в руках пистолет и ему затвором режет руку. Такая вот загогулина. Ну и крещендо сцены: Уиллис подходит к раненому угонщику, смотрит ему в лицо и хладнокровно делает контрольный выстрел. Подходит ко второму угонщику, который умирает. Смотрит ему в глаза, убеждается, что угонщик умер, и хладнокровно ретируется. Не хреново для человека, совершившего первое в жизни убийство. не так ли? вообще-то говоря, можно отлично стрелять, но убить человека - это психологический барьер, который преодолевается с большими травмами. Что и показано в старом фильме. В новом - тупорылый боевик. Где мирный айболит берет в руки ствол, и даже не умея его держать, разит, как Джон Уик. В конце фильмы Уиллис стреляет с двух рук из автоматического (!) оружия. Вот что Голливуд животворящий делает!
Кстати, Уиллиса все время записывают на камеры, но никак не могут увидеть лица. Чудо, чудо!
Идем далее.
В классическом фильме Керси выходит по вечерам из дома со стволом и валит уличных бандюков, которые напрыгивают на него или других людей.
Он не ищет и не может найти тех бандюков, которые убили его жену, потому что он не обладает возможностями полиции и понимает это. Он просто отстреливает бандюков, потому что не может ничего в этом плане не делать.
У Уиллиса мотив, примерно, такой же, но он ищет тех самых бандюков (чудо же поможет!). Ну и конечно, по пути нужно спасти негритенка от притязаний уличного бандита. Куда ж без толерантности-то?
Причем негритенок настолько слащав, что возникают сомнения в его половой принадлежности.
Одно слово - румын.
Неритенок называет Уиллису погонялово бандюка. Уиллис по погонялову без проблем бандюка находит (очевидно, он обладает навыками оперативной работы и агентурой в уличных бандах) и бандюка валит. Как всегда, лицо не запечатлели.
В старом фильме все схватки реалистичны, в новом - цирк с конями. А когда на голову одолевшего Уиллиса бандюка падает шар для боулинга, было непонятно, смеяться или плакать. Уиллис какой-то черт неуязвимый с паранормальными способностями.


И вот чудо привело на стол к Уиллису того самого бандюка, который участвовал в налете на его дом. Вот для чего дядя-сценарист сделал из архитектора доктора.
Доктор применяет свои сыщицкие навыки и раскручивает банду. При этом два дебила-полицейских (рабочий и колхозница) на заднем плане изображают подтанцовку.
В старом фильме полицейский методично и расчетливо вычислял Керси, а тут какое-то кабаре.
И да, Бронсон просто убивал бандюков, не ставя цели их мучить. Уиллис одного бандюка мучает. Но тут хотя бы есть мотив - личный мотив за семью.
Обратим также внимание на то, как показали людей. В старом фильме все, кого спас Бронсон, отказываются сообщать полиции его приметы, откровенно водя полицию за нос. В новом фильме все охотно снабжают полицию всей информацией для поимки Уиллиса, и только волшебная шапка-невидимка его спасает.
Сюда же можно отнести недолгую скорбь дочки Уиллиса по усопшей матушке. Через неделю после того, как доча узнала об этом событии, она уже ржет, как полковая кобыла.

И вот финал.
В старом фильме Бронсон ранен в перестрелке с бандюками и попадает в руки полиции. Инспектор его отмазывает под обещание уехать из города. И последняя сцена оставляет сомнения в том, что Керси завязал (когда Бронсон обозначает выстрел в уличных гопников).


И да, дочь Керси не оправилась от психической травмы, лечится в дурке.

В новом фильме карнавал.
Главный бандит, замыслив укокошить Уиллиса с его исцелившейся дочерью, планирует нападение на их дом. Но просто так напасть ведь нельзя, поэтому злодей терпеливо дожидается, пока Уиллис получит разрешение на легальные стволы и нафарширует дом всевозможным огнестрелом. но вот Уиллис закупился стволами - теперь можно начинать. Бандюки вламываются в дом, но Уиллис их валит на раз-два. И далее наступает мармеладный хеппи-энд. Дочка исцелилась и едет учиться, все лыбятся и ржут, карнавальная пара полицаев валит на хер, зажав кусок пиццы в зубьях, американская мечта свершилась.
Правда, в подражание классическому фильму, Уиллис делает тот же жест.
Но в нем нет того безбашенного обаяния, которое было у Бронсона. Тут это или жест незатейливого мясника, или поздобола (как на футбольном матче).

Больше всего ассоциируется с этим:



Итого. Новый фильм можно рассматривать как среднего уровня боевичок, над которым задумываться излишне. Посмотрел и забыл.
Глубины человеческой драмы и психологической трансформации человека, которые были основным нервом классического фильма, тут и близко нет. В результате чего вместо размышлений о жизни, смерти и праве человека на защиту и нападение тут получилась незатейливая реклама оружейного магазина.
Как-то так.